A Toto Dűne filmzenéjének különös története

Cikkek | 2023-11-04 | Juhász Péter

David Lynch Dűne című filmjéről írt lehúzó kritikájában Roger Ebert a következőket írta:

"Ez a film egy igazi zűrzavar, egy érthetetlen, strukturálatlan, értelmetlen kirándulás minden idők egyik legzavarosabb forgatókönyvének homályos birodalmába". Max Evry pedig ezt írja A Masterpiece in Disarray című könyvében: "Ha a mai filmek szemüvegén keresztül nézzük, Lynch Dűnéje egyedülálló furcsaság, egyformán barokk és filiszteri".

Közel 40 évvel mozivászonra kerülése után mindkét állítás igaz, különösen, ha összehasonlítjuk Denis Villeneuve nemrégiben bemutatott epikus adaptációjával, Lynch 1984-es feldolgozó filmje több mint furcsa. Tele van szakzsargonos narrációval, Atari-korabeli speciális effektekkel és szokatlanul mesterkélt, viccesen túlzó alakításokkal (köztük Sting, aki egy punk gonosz). Nem csoda, hogy annak idején összezavarta a kritikusokat és a közönséget, még Lynch - akinek nem volt kezében a végső vágás joga - is letagadta.

A Masterpiece in Disarray című könyvében Evry újraértékeli a filmet, és górcső alá veszi a meglepően visszafogott zenét is, amelyet az "Africa" című slágerükről ismert Toto zenekar szerzett. A Toto tagjai mesélnek a Lynch-csel való közös munkáról, Brian Eno részvételéről a filmzenében, és arról, hogy miért kellett volna inkább a Footloose-hoz írniuk egy dalt.

David Lynch számos zenészt és zenekart kinézett magának a film zenéjének elkészítésére, köztük Giorgio Morodert is, mielőtt a David Paich által vezetett Toto mellett döntött volna. Az együttes éppen akkor adta ki háromszoros platinalemezes albumát, az olyan kislemezek, mint a "Rosanna" és az "Africa" megasztárrá tették őket. Aztán énekesük, Bobby Kimball elhagyta a zenekart, ami új irányba terelte őket.

Steve Lukather (gitáros és énekes): Éppen akkor nyertük meg az Év albuma Grammy-t. Minden elismerést, amit csak lehetett! Igazán csodálatos időszak volt. Aztán Bobby kiszállt, úgyhogy szünetet tartottunk, újra kellett szerveződnünk. Kerestünk valamit, amivel időt nyerhetünk, mielőtt visszatérünk a saját dolgainkhoz. Egy újabb projektet, hogy kreatívak mRdjun, keressünk egy kis pénzt, és szórakozzunk, amíg nem találunk valakit a helyére. Adódtak lehetőségek.

Végül a Totónak választania kellett két projekt között: Dune vagy Footloose.

David Paich: A Footloose határozottan a mi hatáskörünkbe tartozott.

Lukather: Csak néhány dalt akartak tőlünk, mert akkoriban mi voltunk a nagy zenekar. Ki gondolta volna, hogy az a filmzene 12 millió példányban fog elkelni? Soha nem tudhatod, a színészektől állandóan azt hallod, hogy "visszautasítottam az Oscar-díjat nyert szerepet!". Csinálhattunk volna egy számot a Footloose-hoz, egy csomó anyagban én énekeltem. David Paich énekelt az "Africa"-ban, az egyik legnagyobb dalunkban.

Paich: A Dűne a szerencse szerencséje volt. Eredetileg Ridley Scott rendezte volna, nagyon nagy Ridley Scott rajongó voltam. David Lynch-et is ismertem, mert ő csinálta az Elefántembert, ami egy nagyszerű film.

Lukather: Lynch nevét hallottam, és meg kellett állnom, mert a Radírfej óta nagy rajongója vagyok. Pár hetente mindenkit elvittem megnézni. Az egyik alkalommal Jack Nance két sorral mögöttünk ült. Odafordultam az egyik haveromhoz, és azt mondtam: "Nézd, ő az!"

Paich: Amikor Ridley-től Davidhez került, a zenekar összeült, és azt kérdezte: "Még mindig?". Jeff Porcaro azt mondta, hogy "igen". Nagyon klassz dolog lenne.

Lukather: Meg voltunk győződve róla: "Ez lesz az új Star Wars".

Paich-et meghívták, hogy repüljön Mexikóvárosba, találkozzon Lynch-csel, és játssza el azokat az akkordokat, amelyek végül a film jellegzetes témájává váltak.

Paich: Lynchnek eljátszhattam a fő témámat. Nagyon tetszett nekik, és azonnal fel is vettek minket. Volt nála egy Walkman, és azt mondta: "Mondd, tudsz-e ilyen zenét csinálni a filmemhez?". Lejátszott két Sosztakovics-szimfóniát, és azt mondta: "Halk és lassú zenét akarok." Azt gondoltam, hogy ezt meg tudom oldani. Ez nem Star Wars. Ő az anti-Star Warst csinálja. Azt akarta, hogy kerüljek mindent, ami felemelő, boldog, vidám, örömteli, magával ragadó. Utálja a népszerű filmeket, amik miatt az emberek rohannak és popcornt vesznek, meg ilyenek. Szuper kedves fickó. Azt akarta, hogy lassan és visszafogott legyen.

Lukather: Szerettük volna egy kicsit feldobni, de azt gondoltuk, hogy ez túl sok. Nem rólunk szólt. Sokan kérdezték: "Ki szerezte a film zenéjét?". Azok a srácok?" Nem tudták, hogy mi mindenféle sz@rságra képesek vagyunk. Dolgoztunk Miles Davisszel, Quincy Jones-szal, Michael Jacksonnal, Steely Dannel. Mindenhol ott voltunk.

Paich: Mindenki szorongott mire belekerültünk. Isten tudja, mindig van nézeteltérés a zenével kapcsolatban, de én remekül kijöttem Lynch-csel. Nem volt semmi gondunk Daviddel.

Lukather: Egyedi filmrendező és egy egyedi emberi lény. Körülbelül három hónapig dolgoztunk együtt. Minél furcsább volt, annál jobban tetszett Davidnek. Nem szerette a nyüzsgő dallamokat, inkább a baljós hangokat szerette. Az egészet Los Angelesben csináltuk, David sokat jött, amikor elkezdte vágni a filmet. Nem voltunk ott a tényleges forgatáson; mind utólag történt. Néhány színész, mint például Kyle MacLachlan, eljött hozzánk. Kellemes élmény volt.

A Toto nem írt dalszövegeket a Dűne című filmhez, helyette nagyszabású, elsöprő zenekari hangzást varázsoltak, csupán néhány gitárakkorddal itt-ott.

Paich: Ez volt a fejemben, mert zenekarok között nőttem fel. Apám Jerry Goldsmith zenekarvezetője volt. Csinált néhány filmet és sok tévéfilmet, és egész életében folyamatosan zenekarokat vezényelt. Én az oldskool filmzenékből származom. Amikor a Queen a Flash Gordon-t csinálta, azt gondoltam, hű, nagyon érdekes, hogy zenekarral zenésítünk meg egy filmet. Mi is így csináltuk, és megpróbáltuk követni David utasításait, ami korlátokat szabott annak, amit megpróbáltunk csinálni.

Lukather: Mindannyian hozzájárultunk az ötletekhez, de az igazsághoz hozzátartozik, hogy Paich vitte a show-t. Még mindig a húszas éveinkben jártunk, 25 voltam. Soha nem csináltam még ilyesmit. Ez egy új tapasztalat volt számomra, és sokat tanultam belőle.

Bár Paich és Lukather voltak a film fő zeneszerzői, egy másik művész, akinek a bevonását Lynch már a kezdetektől fogva fontolgatta, a brit ambient úttörő, Brian Eno volt. Végül úgy döntött, hogy a filmzenét Eno egyetlen 12 perces szinti trackjével egészíti ki, ami "Prophecy Theme"-ként ismert, ami némi feszültséget okozott a Toto tagjaival közös munka során.

Lukather: Brian Eno zenéjével toldott meg egy jelenetet, pedig mi k*rvára a kedvében jártunk, de semmi sem volt elég neki, míg végül azt mondta: "Fizetek Briannek, hogy ezt megcsinálja".

Paich: Azt hittük, hogy más irányba akar menni, hogy nem elégedett a Totóval. Rosszul értelmeztük. Mindössze annyit akart, hogy a zenét befogadóbbá tegye, és más elemeket is belevigyünk. Most, hogy visszagondolok rá, ez volt a tökéletes döntés. Szerencsés voltam, hogy részese lehettem ennek az egésznek.

Lukather: Briannel még sosem találkoztam. Imádom a munkásságát, de írt egy 30 másodperces témát, és lényegében ugyanazt az elismerést kapta, mint mi. A neve miatt használták őt, így az emberek a mi munkánkat neki, az ő munkáját pedig nekünk tulajdonították, és ez zavaró volt. Akkoriban sokkal menőbb volt azt mondani, hogy Brian Eno írta a zenét, nem pedig a Toto.

Ha nem tetszett nekik a film, akkor ránk szálltak. Ha tetszett, akkor Enónak adták az összes elismerést. Nincs bajom Brian Enóval, nincs bajom Daviddel. Ő ezt akarta, szeretem Brian Enót.

Paich: Ha visszagondolok rá, a hangtervezés Brian Eno érdeme volt. Ő hozta azokat a lenyűgöző, kísérteties hangokat, amelyek néhány jelenetben hallhatóak. Nagyszerű keverék volt a két elem, Eno és a Toto között. Előre felvett dolgokat, amelyekről úgy gondolta, hogy jól illenek a filmhez, és elküldte Davidnek, és ez volt a zene.

Penelope Shaw Sylvester (a Dűne segédvágója): Davidnek erős víziója volt a hangzás. Alan Splet, aki sajnos már nincs velünk, részt vett a filmben, és ő David hullámhosszán volt.

Paich: Lynch rengeteget foglalkozott a zenekari anyaggal. Nagyon szereti ezeknek a dolgoknak a kombinációját. Emlékszem, amikor elmentem a házába, volt egy kísérteties, halk, fütyülő hang. Azt kérdeztem: "Mi ez?" Azt mondta, hogy Skóciában járt a hegyekben, ahol állítólag volt egy kísértetjárta kastély. Ez a szél fütyülése volt a kastélyban, és rögzítette. Minden filmjébe beleteszi. Ezt a halk, fuvallatszerű hangot. Majdnem olyan, mint egy ködkürt. David Lynch bajnoka a hangtervezésnek és a filmzenének.

Toto zenéje wagneri és erőteljes volt, de a zenekar soha többé nem komponált filmzenét más filmhez.

Paich: A Dűne elrettentett a filmes munkától. Azt gondoltam... Azt akartam, hogy akkora kasszasiker legyen, mint A cápa, de nem lett az. Vegyes kritikákat kapott.

Lukather: Ami engem illet, ez volt számunkra az egyetlen. Nagyszerű élmény volt, de nem ez volt az, amiből meg akartam élni. Vannak srácok, akik ezt nagyon jól csinálják. Én a saját sávomban akartam maradni, nem vagyok megfelelő ahhoz, hogy ezzel töltsem az életem hátralévő részét. Nagyon nehéz, fárasztó munka, és én aki csak rohangálni akarok a színpadon, pénzt keresni és hazamenni. 1976 és 1992 között rengeteg időt töltöttem stúdiókban, heti 20 felvételt csináltam... és volt egy zenekarom.

Milliószor láttam a Dűnét, amikor csináltuk. Tudtam a párbeszédeket. Gyakran előfordul, hogy néhány mondatot még mindig használunk a filmből, amikor egymással beszélgetünk - egyszerűen a semmiből jönnek. Ez a történelmünk része.

Az 1984-ben a Polydornál megjelent Dűne soundtrack album a zenekar szerint nem lett bestseller. A kiadó 1997-ben újra kiadta CD-n, korábban kiadatlan zeneszámokkal. 2020-ban a Jackpot Records újra kiadta limitált példányszámú bakelitlemezen.

Lukather: A soundtrack nem volt kasszasiker, nem mintha lett volna egyetlen sláger rajta. Ez egy furcsa kis cucc.

Paich: A Toto számára is furcsa. Az egyetlen srác, aki odajött hozzám, Billy Idol volt, azt mondta: "Egyébként imádom a Dűne albumot. Az a kedvenc Toto-lemezem." Ettől nagyon jól éreztem magam.

Lukather: Billy Idol a barátom, és azt mondta: "A kedvenc Toto-albumom a Dűne." [nevet] Azt mondtam: "Ezért szeretlek, Billy!" Az utolsó élő videónkhoz, a 40. évfordulós turnénkon, összeállítottunk egy medley-t a Dűne témáiból, amolyan Pink Floyd módon. A szuper rajongóink értik, "Nem hiszem el, hogy a Dűne-ből játszanak!". A fő témát nem játszottuk el, nem vagyunk John Williams, de azért megpróbáltuk! A sors iróniája, hogy a zenekarunk énekese, Joseph apja John Williams.

Paich Dűne-témájára való utalásokat hallhatunk az 1988-as Szellemes karácsony és az 1989-es Batman emlékezetes témáiban, amelyeket Danny Elfman, egy másik rockerből lett zeneszerző készített. A Dűne 2021-es változatának zenéjében, Hans Zimmer "Stillsuits" című számában is felbukkan.

Paich: Én ezt hízelgésnek veszem, érted?

Lukather: Elmondok egy vicces történetet: Jeff Porcaróval az utolsó turnénkon, mielőtt sajnálatos módon elhunyt, nagy fesztiválok headlinerei voltunk, és a Rock am Ring fesztiválon voltunk Németországban, 50.000 ember előtt. Ez 1991-ben volt, Sting és a Toto voltak a headlinerek. Soha nem találkoztam még Stinggel. Nagy rajongója voltam. Előtte léptünk fel, és kinyírtuk őket, nagyszerű show-t csináltunk. Akkoriban még részeg voltam, és volt egy üveg olcsó német piám. Kicsit bátrabban mentem oda Stinghez, mintha teljesen józan lettem volna. Átkaroltam, kezemben az üveggel, és azt mondtam: "DŰNE". Rám nézett, és azt mondta: "Hé, ember, legalább nem kellett a kék Speedo-t viselned!" (nevet)

Forrás; pitchfork